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走通俗化路线的油画个案浅析──浅谈油画《毛主席去安源》.pdf

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中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 2 中文摘要 第一部分 描述油画毛主席去安源的创作始末、变故、评论及分析重新评价它的原因。 第二部分 阐述这幅油画把下列因素如构图、色调、诗词引用、样板戏特色、“中西艺术结合”、青春偶像崇拜等等,将其通俗化的过程。 关键词刘春华 油画毛主席去安源 通俗化 美术接受论 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 3 Abstract Part I described the affairs of the oil painting Chairman Mao goes to An Yuan Cause and ends, Unexpected event ,Critics , and analyzed the reasons for reappraising it . Part II explained the process of popularization of the works, Such as composition, tones, quoting verses , marked features of the model Beijing opera, Combing traditional Chinese art and western art, and youth idolatry, etc. Key wordsLiu Chunhua oil painting Chairman Mao goes to An Yuan popularization Theory about acceptance of fine arts 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 4 引言 二十世纪五、六十年代有一批取材于江西革命历史的油画作品,其中不少是名家名作。时隔半个世纪之后,站在当代人的角度对当年的这些作品进行重新的审视和解读,按照美术接受论(1)的观点,应该能得出一些全新的评价和结论。 由于当时反映江西革命历史题材的油画作品数量较多,而且作品的风格差异也较大,作者之间的艺术取向也存在差异,如果仍以一种类型化的思路来评判这些作品,笔者总觉得容易落入前人窠臼,无甚新意。在经过一段时间对各个具体的作品进行详细分析和研究之后,笔者最终选取了刘春华的油画作品毛主席去安源作为本文的讨论对象。其原因如下 一、油画毛主席去安源在当时引起的反响最大,印刷出版的数量也最多,并且又在二十世纪九十年代发生拍卖风波,二十世纪和二十一世纪之交发生著作权、所有权诉讼,再次引起人们的强烈关注,其传奇色彩是同时期创作的其他油画作品所无法比拟的。此外,因为该作品反映的是江西安源的革命历史,而笔者本身就是江西人,并且在安源工作过六年,因而对此作品有着不一样的感情。 二、对这幅油画作品,六十年代的评价和“文革”结束之后的评价,二者反差过于悬殊。而且总体上对它的评价基本上都过于紧密地联系了其当时的政治性因素,而较少从其作品本身去探讨它的前因后果。 笔者在本篇文章中想做的工作,就是准备尽量厘清附加在这幅油画作品之上的政治性原因,而尽量单纯从作品的本身去探讨其是否存在某种使之有别于其它同时期油画作品的可能性,而这种可能性又成为它当年名声鹊起的一种重要因素 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 5 一 、 油画毛主席去安源概述 1、 笔者选择油画毛主席去安源进行探讨的原因 油画毛主席去安源的题材是源于江西。江西是有着光荣革命历史的地方,(本文中的“革命历史”是特指我国人民在中国共产党的领导下,在马克思主义指导下,进行的革命战争及革命实践的历史)。这一直是让江西人民引以为豪的闪光点。李国强先生在江西苏区史研究概述(文史知识 1998年第10期)一文中所述“江西是土地革命战争时期的著名根据地,是中华苏维埃运动的中心区域。从南昌八一起义到三年游击战争10年的时间里,以毛泽东为代表的中国共产党人在这块红色土地上导演出一幕幕威武雄壮、有声有色的革命活剧,在中共党史、中国革命史、中国现代史和江西地方史上写下了灿烂的篇章。”正因为如此,在新中国成立后的二、三十年当中,以江西革命历史为题材的油画创作层出不穷,并且出现了不少在新中国油画史上有着重大意义的力作、名作,如王式廓的井冈山会师、罗工柳的毛泽东在井冈山上、井冈山,上井冈山,莫朴的南昌起义、苏维埃万岁,黎冰鸿的南昌起义,潘世勋、冯椒生的向井冈山进军,蔡景楷、钱志林、王征华的南昌起义,侯一民的刘少奇与安源矿工,毛主席与安源矿工,刘春华的毛主席去安源,杨红太的跟毛主席上井冈山,等等,见证了新中国油画的起步、繁荣的历史。 在本文中,笔者试图通过选取二十世纪六十年代的一幅反映江西革命历史的题材的油画名作,从美术接受论的角度,重新去阅读、评价、体验这幅二十世纪中后期我国特定历史时期的著名作品,从而得出一些新的结论。因为,根据“美术接受是一个无限的创造过程”(2)的观点“历史的发展不仅在时间上是一个先后相继、不断向前的不可逆的过程,而且在形态上它还是由先后之间的差异、区别、变化、不同所构成的,”(3)因而,“......正是人类历史发展的这种特点为美术作品在历史中被接受者无限地创造奠定了基础。因为这样, 不同历史中的接受主体就会对同一件作品有不同的感受、理解和体验而有所毛主席去安源 (布面油画) 刘春华 220㎝180㎝ 1967年10月 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 6 创造。从根本上说,这种创造性还在于阐释学家伽达默尔所说的历史视野与现代视野的融合。也就是说,任何一个企图去理解(接受)历史中美术作品的主体,都必然带上他所处时代的精神,他那个时代所关心的问题,那个时代的‘偏见’和‘热情’,这样,他对某一作品的理解和感受就会不同于以前历史中的接受者,他将用新的眼光,带着新的问题去接受它、评价它、创造它,....”(4)的确,本文中所要重新讨论的革命历史画,它的创作的年代至今已跨越了半个世纪,今天的时代特点与当年作品问世时的特点已大不一样,今天的人们也完全不是当年作品问世时的人群,因此,继续上述“美术接受创造的无限性”观点,“.......每一时代的美术史家、美术批评家,作为历史中的接受者,都应该重写美术史,重新评价历史中的美术作品,豪泽说‘过去的东西就其本质而言是没有意义的,它的意义仅仅是从与现在的联系中获得的,因此历史必须不断地予以重写。艺术作品必须不断地予以重新解释。’(5)笔者正是本着这样一种思路展开本文的。 同时,本文在讨论所列举的二十世纪中后期的这幅革命历史油画作品时,将反复引用到前辈艺术家、评论家、媒体等的评论。关于这样做的必要性,“美术接受的无限创造性”观点有关“互动关系”的阐释解释得很清楚“......接受的无限创造性还表现在不同历史时代的接受者与接受者之间的互动关系中。因为实际上,接受者在接受历史中的艺术作品时,虽然是直接面对作品观赏的,但是在他的观念中,则已注入了不同时代的接受者对作品的评价,而新的评价和阐释也正是在前人评价和阐释的基础上产生的”。(6)笔者所要谈到的革命历史油画作品是刘春华先生在上世纪创作的毛主席去安源。安源是地名,是江西省萍乡市的一个区(笔者1996年至2002年期间在萍乡高等专科学校任教,萍乡高等专科学校就正好处于这个区的辖区,因此对此地非常熟悉)。孙正风、刘戈的也谈毛主席去安源(书画 ·画家画廊 ·人民网 2006年10月24日1128)一文中提到是四件大事使安源的知名度扩大到了全国甚至国际上。“.......一是清末现代化机械在安源的落户,使安源成为当时中国民族工业的一道风景线;二是安源路矿工人大罢工的成功范例,使安源成为中国共产党领导工人运动的摇篮;三是刘少奇与资本家谈判那篇一身是胆的文章,曾经列入六十年代小学的课本中,如今五十岁上下的人们,提起安源都记忆犹新;四是毛主席去安源油画的创作与发行,以及该画在九十年代的成中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 7 功拍卖。....”其陈述是颇为客观的。正如吴继金在油画的风风雨雨(7)中所述“......安源是中国工人运动的发源地之一,”而“1922年9月,毛泽东、刘少奇、李立三等中共领导人领导了著名安源路矿工人大罢工,掀起了中国工人运动的第一个高潮。”油画毛主席去安源正是再现了这一中国革命的史实。 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 8 2、 油画毛主席去安源的创作起因 油画毛主席去安源的创作时间,一般认为是1967年。“在1967年10月1日国庆节毛主席去安源在中国革命博物馆首次与观众见面”(见市场星报2010年8月25日“毛主席去安源的真实故事”)。并且反响极大,“........毛主席去安源油画刚刚问世,便受到了广大群众的喜欢和赞赏,”“留言写满整整四本,有的呼吁出版该画,有的甚至说出版后要认购几百张。”“1968年7月,该画在全国公开发表并大量印刷发行,”而在安源,“毛主席去安源的油画影响更大,.......安源煤矿革命委员会连夜举行了授画仪式.....。” 关于油画毛主席去安源的作者究竟是谁,一度也有过争论。因为作品公开发表时的署名是“北京院校同学集体创作,刘春华等执笔”(“毛主席去安源油画风波”中央电视台十套探索·发现2006年27辑),但现在基本的看法是认为该画的作者是刘春华,“......2001年4月1日,北京市第二中级人民法院对围绕油画毛主席去安源引发的3起关于作品原件归属权、作品著作权纠纷官司做出一审判决。法院认为,根据毛主席去安源油画的绘制事实,刘春华应是唯一作者,享有著作权”,(引自吴继金的风风雨雨)(8)。此后对该画的作者是谁的争论基本结束。 而创作油画毛主席去安源的刘春华,当时还是一名在校大学生,年仅23岁。据中国美术分类全集中国现代美术全集·油画二中“图版说明”第51页(中国现代美术全集编辑委员会编·天津人民美术出版社1997年9月第一版)的介绍,“.......刘春华出生于1944年。汉族,黑龙江泰来人,1963年毕业于鲁迅美术学院附中,1968年毕业于中央工艺美院装潢系,任北京出版社副总编,1979年调北京画院工作,曾任艺术室负责人,副院长,1990年任画院院长,北京美协副主席,此画是刘春华在中央工艺美院时的毕业创作.....”。 认为油画毛主席去安源是刘春华大学的毕业创作,这一说法尚属罕见。因为,按照常理推断,顾名思义,毕业创作是指某学生在毕业当年创作的作品,如果刘春华是1968年在中央工艺美院毕业,那么,他的毕业创作应该是完成于1968年才对,但是油画毛主席去安源在1967年10月1日就已公开亮相于中国革命博物馆,所以二者之间有一年的时间差,在这种情形下,说此画是他的中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 9 毕业创作,从常理上似乎说不通。 但也有特殊情况。象在那个特殊年代,又加上油画毛主席去安源当时在全国各地的轰动效应,作者把这幅画作为毕业创作是完全有可能,并且也是合乎情理的。 那么这幅画的产生起因是怎样的呢据“毛主席去安源油画风波”(中央电视台10套探索·发现2006年27辑)所述“.......这个简称‘安展’(全称为“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会”,笔者注)的发起者是张培森,当年人民大学党史系的青年教师。张培森找来北京电影学院的青年教师郝国欣,担任展览美术组的组长,请他尽快确定能够为展览创作美术作品的人选。经过别人推荐,郝国欣找到了北京工艺美院学生刘春华。刘春华接受的任务是创作一幅反映毛主席第一次去安源的油画。”按文中的叙述,这幅油画就是后来引起广泛关注的油画毛主席去安源。 吴继金在油画的风风雨雨(9)一文中的叙述也证实了油画毛主席去安源是为“安展”创作的,只是在如何选上刘春华作为该油画的创作者这一细节问题上,叙述得更为详细“.......在‘毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动’展览筹备期间,当时还是中央工艺美院学生的刘春华碰巧被抽调去为展览会帮忙,其实,筹备者刚开始到工艺美院物色美术方面的人才时,找到了‘井冈山兵团’的红卫兵,提出需要人手,为展览进行设计与绘画创作。原本学校向筹备单位推荐的是另一位学生,由于等了一段时间迟迟没有消息,这名学生便离校回老家去了。此时,学校又接到通知让创作成员马上赴安源体验生活,因没有地址,无法与那个学生联系,刘春华便作为临时顶替者来到了展览会的驻地中国革命博物馆。”文中并说到刘春华原名刘成华,至于因何改名成为刘春华,方耀成在“毛主席去安源邮票轶事”(收藏2008年第9期)中写道“.......据油画家吴冠中在我负丹青书中披露........解放军画报社仓促间打听作者(即油画毛主席去安源的作者,笔者注)是谁打电话到工艺美院,电话中将刘成华误为刘春华,于是成万上亿的刘春华绘毛主席去安源油画的印刷品就发往全国和域外,刘成华从此就改为刘春华了”。 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 10 3、 发生在油画毛主席去安源上的诸多事件 那么,油画毛主席去安源到底产生过多大的反响呢在刘春华的也谈的幕后风波与历史真实(晚霞2007年第12期)一文之后附录了油画毛主席去安源的大事记,现摘录如下 “1967年8月(按吴继金的油画的风风雨雨及中国油画名作100讲(刘淳著天津百花文艺出版社 2006年5月版)”和“毛主席去安源的真实故事(市场星报2010年8月25日)”的叙述,都认为是1967年10月1日,笔者注),毛主席去安源在中国革命博物馆首度展出。 1968年7月1日,作为向党的生日献礼作品,在人民日报、解放军报和红旗杂志同时发表。 1969年,该画被移交给中国革命博物馆收藏。 1980年7月,刘春华持北京画院出具的该画系他个人创作的证明到中国革命博物馆,经博物馆当时的领导同意后将该画取走。 1995年10月,该画由中国嘉德国际拍卖有限公司公开拍卖,成交价为605万元(拍得者为建行广州市分行)。 1998年3月,中国革命博物馆在北京二中院起诉刘春华,请求法院判令被告返还被非法处置、占有的毛主席去安源。 2002年4月,北京市第二中级人民法院作出一审判决,认定刘春华是该画惟一作者,享有著作权。但因该画的所有权属于国家,刘春华无权向革博索要,亦不应将该画作为个人所有财产委托拍卖。革博接收该画时即将其定为一级馆藏品,后来将该画发还刘春华的行为,过错明显,但1998年8月起诉追索该画时,早已超过法律规定的诉讼时效,故革博已丧失了胜诉权,不能通过诉讼实现追索,加之该画目前尚在建行保管,国有状态没有改变,国家财产并未实际受损。故对革博的诉讼请求,法院不予支持。法院同时指出,刘春华不是毛主席去安源画所有人,不应得到拍卖价款,但出于同样的诉讼时效原因,刘春华不自愿交还价金,法院也不能强制扣还。(根据相关报道整理)(录入陈利明)” 中国美术学院油画系文云峰走通俗化路线的油画个案浅析 11 4、 不同时期对油画毛主席去安源的评价 以上可以作为油画毛主席去安源从诞生到目前现状的一个大致简介。但从吴继金的油画的风风雨雨(10)一文中我们可以看到一个发生在二十世纪六、七十年代更为具体、也更为震撼的轰动效应“........1967年底,北京工人报报道‘毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动’展览时,将刘春华的作品作为题图率先发表。1968年7月1日,毛主席去安源被印刷成彩页单页,随人民日报、解放军报、红旗杂志赠送,许多省市的报纸也纷纷随报赠送,又印成各种各样的印刷品发行。截止1969年底,全国出版部门共印刷了1.91亿张,在整个‘文化大革命’期间共印刷了9亿多张,成为世界油画史上印数最多的一张油画,创造了中国油画的神话。......” “当时,对毛主席去安源这幅画的宣传规模,在文艺评论史上,在新闻报道史上都是罕见的。以上海文汇报为例,1968年7月21日短短19天中就动用了12期报纸,其中包括9个专版,或发社论或发编辑部文章,还有各种各样的综合消息,或占用一版头条,或占用整个一版,或大字围框,在历史上还没有一张画受到过报纸这样的‘恩宠......’”(史料荟萃“油画诞生记”第52页) 其实以上所引述的文字也可以看作当时的主流媒体和机构对油画毛主席去安源的评价高度肯定、高度赞扬和推崇。不仅如此,吴继金的油画的风风雨雨(11)直接谈到了当时政要的褒扬态度“......1968年6月,江青赞扬送审的毛主席去安源油画非常好,把主席的神气都画出来了。6月30日 ,江青还做了这样的指示总理、伯达、康生......我建议明天‘七一’人民日报军报发表毛主席去安源。这幅油画很好。这幅油画是无产阶级文化大革命的果实之一。它有高度的思想水平,构图、采光、着色等艺术方面亦是优秀的。听说是青年人画的,同意发表。建议属(署)上作者名字。” “.......当年,林彪、江青胸前都佩戴过该画的像章;周恩来住室里唯一的一幅绘画作品也是该画。同年10月1日,北京的文化工作者将毛主席去安源巨幅油画装上,与8个‘革命样板戏’造型一道,加入首都群众庆祝国庆游行队伍,缓缓通过天安门广场,接受毛泽东等党和领导人的检阅。从此,毛主席去安源油画在全国家喻户晓,并蜚声国外。...”(吴继金油画毛主席去
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