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《宋词》名篇讲解(二).doc

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宋词名篇讲解目录1.柳永定风波· 自春来2.柳永少年游· 长安古道马迟迟3.柳永戚氏· 晚秋天4.柳永夜半乐· 冻云黯淡天气5.柳永玉蝴蝶· 望处雨收云断6.柳永八声甘州·对潇潇暮雨洒江天7.柳永迷神引· 一叶扁舟轻帆卷8.柳永竹马子· 登孤垒荒凉9.王安石桂枝香·登临送目10.王安石千秋岁引 ·别馆寒砧11.王安国清平乐 ·留春不住12.晏几道临江仙 ·梦后楼台高锁13.晏几道蝶恋花 ·梦入江南烟水路14.晏几道蝶恋花 ·醉别西楼醒不记15.晏几道鹧鸪天 ·彩袖殷勤捧玉钟16.晏几道生查子 ·关山魂梦长17.晏几道六幺令 ·绿阴春尽18.晏几道玉楼春 ·东风又作无情计19.晏几道木兰花 ·秋千院落重帘暮20.晏几道清平乐 ·留人不住21.晏几道阮郎归 ·旧香残粉似当初22.晏几道阮郎归 ·天边金掌露成霜23.晏几道御街行 ·街南绿树春饶絮24.晏几道留春令 ·画屏天畔25.晏几道虞美人 ·曲阑干外天如水26.晏几道采桑子 ·西楼月下当时见27.晏几道少年游 ·离多最是28.王观卜算子 ·送鲍浩然之浙东29.王观庆清朝慢 ·踏青30.苏轼水调歌头 ·明月几时有定风波·自春来作者柳永自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸(duǒ) ,终日厌厌倦梳裹。无那(nuǒ) 。恨薄情一去,音书无个。早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随、莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少,光阴虚过。【注释】①定风波唐玄宗时教坊曲名。又名定风流 、 卷春空 、 定风波令 、 醉琼枝 。②是事可可对什么事情都不在意,无兴趣。一切事全含糊过去。可可平常。③暖酥喻皮肤光泽细白。腻云亸油亮乌黑像云瀑的头发低垂。亸下垂。④无那无聊。⑤恁这样,如此。⑥鸡窗指书窗或书房。语出幽明录”晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡,爱养甚至,恒笼著窗间。鸡遂作人语,与处宗谈论极有言智,终日不辍。处宗因此言巧大进。 (艺文类聚·鸟部卷九十一引) 。⑦蛮笺象管纸和笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。象管即象牙做的笔管。⑧镇常常,久长。【赏析】这首定风波表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起“自春来,惨绿愁红,芳心是事可可。 ”自从春天回来之后,他却一直杳无音讯。因此,桃红柳绿,尽变为伤心触目之色,即“惨绿愁红” ;一颗芳心,整日价竟无处可以安放。尽管窗外已是红日高照、韶景如画,可她却只管懒压绣被、不思起床。“日上花梢,莺穿柳带”之美景反衬出“犹压香衾卧”的惨愁。长久以来不事打扮、不加保养,相思的苦恼,已弄得她形容憔悴,“暖酥”皮肤为之消损, “腻云”头发为之蓬松,可她却丝毫不想稍作梳理,只是愤愤然地喃喃自语“无可奈何恨薄情郎一去,音书无个。 ”接下来,词人让这位抒情女主人公站出来直抒胸臆早知这样,真应该当初就把他留身旁。我俩那间书房兼闺房的一室之中,他自铺纸写字、念他的功课,我则手拈着针线,闲来陪他说话,这种乐趣该有多浓、多美,那就不会象现这样,一天天地把青春年少的光阴白白地虚度词的上阕重以景衬情,描写人物的外表现。下阕则深入到理想情趣。写内心的悔恨和对美好生活的向往。头三句,点明“悔”字,反映出这位少妇的悔恨之情。继之,又用“锁”字与此相衬,烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋,互相学习,终日形影不离。然而现实却是冷酸无情的,多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永代她们发出了心中的呼声“和我,免使年少、光阴虚过。”结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书,自己一旁温存相伴,过一份静谧、温馨的正常人的生活。少年游·长安古道马迟迟作者柳永长安古道马迟迟,高柳乱蝉栖。夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂。归云一去无踪迹,何处是前期。狎兴生疏,酒徒萧索,不似去年时。【译文】在苍茫的长安古道上,我骑着一匹瘦马缓缓地行走着。古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着,声音让人难受。夕阳在寥阔无垠的郊原之外,而秋风吹在这旷野荒原上。我放眼向四处望去,没有人烟,只有旷阔的天空笼罩大地。往事如云烟,一去后便再无踪迹,不知何时,能再回到从前的好时光。如今寻欢作乐的兴致已经衰减,那些酒友也各自分开去,再也不像去年时那样纵情欢乐。【赏析】一般人论及柳永词者,往往多着重于他在长调慢词方面的拓展,其实他在小令方面的成就,也是极可注意的。叶嘉莹在论柳永词一文中,曾经谈到柳词在意境方面的拓展,以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种’春女善怀‘的情意” ,而柳词中一些“自抒情意的佳作” ,则写出了“一种’秋士易感‘的哀伤” 。这种特色,在他的一些长调的佳作,如八声甘州 、 曲玉管 、雪梅香诸词中,都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展,却实在不仅限于其长调慢词而已,就是他的短小的令词,在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首少年游小词,就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲,写入了令词的一篇代表作。柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀,盖由于其一方面既因家世之影响,而曾经怀有用世之志意,而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时,虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣,而当他年华老去之后,则对于冶游之事既已失去了当年的意兴,于是遂在志意的落空之后,又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首少年游小词。这首小词,与柳永的一些慢词一样,所写的也是秋天的景色,然而在情调与声音方面,却有着很大的不同。在这首小词中,柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴,也消逝了那一份迷恋眷念的感情,全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断,这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言,则柳永确曾到过陕西的长安,他曾写有另一首少年游 ,有“参差烟树灞陵桥”之句,足可为证。再就托喻言, “长安”原为中国历史上著名古都,前代诗人往往以“长安”借指为首都所在之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字,这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想,形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字,则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰,原是自古而然,因而遂又可产生无限沧桑之感。总之, “长安古道马迟迟”一句意蕴深远,既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄,也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。下面的“高柳乱蝉嘶”一句,有的本子或作“乱蝉栖” ,但蝉之为体甚小,蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见,而蝉之特色则在于善于嘶鸣,故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。 古诗十九首云“秋蝉鸣树间” ,曹植赠白马王彪去“寒蝉鸣我侧” ,便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上,还加上了一个“乱”字,如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多,也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于“高柳”二字,则一则表示了蝉嘶所在之地,再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏,是其低垂的浓枝密叶已凋零,所以乃弥见其树之“高”也。下面的“夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂”三句,写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象, “夕阳鸟外”一句,也有的本子作“岛外” ,非是。盖长安道上安得有“岛”乎至于作“鸟外” ,则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云“长空澹澹孤鸟没” ,飞鸟之隐没在长空之外,而夕阳之隐没更在飞鸟之外,故曰“夕阳鸟外”也。值此日暮之时,郊原上寒风四起,故又曰“秋风原上” ,此景此情,读之如在目前。然则在此情景之中,此一失志落拓之词人,又将何所归往乎故继之乃曰“目断四天垂” ,则天之苍苍,野之茫茫,词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓,望断念绝,全自外界之景象着笔,而感慨极深。下阕,开始写对于过去的追思,则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先“归云一去无踪迹”一句,便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者,实以“云”之形象最为明显。故陶渊明咏贫士第一首便曾以“云”为象喻,而有“暖暖空中灭,何时见余晖”之言,白居易花非花词,亦有“去似朝云无觅处”之语,而柳永此句“归云一去无踪迹”七字,所表现的长逝不返的形象,也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻,此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托,则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者,可以有两种提示一则是指旧日之志意心期,一则可以指旧日的欢爱约期。总之“期”字乃是一种愿望和期待,对于柳永而言,他可以说正是一个在两种期待和愿望上,都已经同样落空了的不幸人物。于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞,曰“狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时” 。早年失意之时的“幸有意中人,堪寻访”的狎玩之意兴,既已经冷落荒疏,而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成,年华一往,于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀与叹息。这一句的“少年时”三字,很多本子都作“去年时” 。本来“去年时’三字也未尝不好,盖人当老去之时,其意兴与健康之衰损,往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作”去年时“,其悲慨亦复极深。不过,如果就此词前面之”归云一去无踪迹,何处是前期“诸句来看,则其所追怀眷念的,似乎原当是多年以前的往事,如此则承以”不似少年时“,便似乎更为气脉贯注,也更富于伤今感昔的慨叹。柳永这首少年游词,前阕全从景象写起,而悲慨尽在言外;后阕则以”归云“为喻象,写一切期望之落空,最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生,虚实互应,是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之,柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人,而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中,本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物,而他自己由后天所养成的用世之意,与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能,也彼此互相冲突。他的早年时,虽然还可以将失意之悲,借歌酒风流以自遣,但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉,而并非可以长久依恃之物,于是年龄老大之后,遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得避署录话卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事,曾慨然论之曰”永亦善他文辞,而偶先以是得名,始悔为己累,而终不能救。择术不可不慎。 “柳永的悲剧是值得后人同情,也值得后人反省的。戚氏·晚秋天作者柳永晚秋天,一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。凄然,望江关,飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感,向此临水与登山。远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶,蛩响衰草,相应喧喧。孤馆,度日如年。风露渐变,悄悄至更阑。长天净,绛河清浅,皓月婵娟。思绵绵。夜永对景那堪,屈指暗想从前。未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限。念利名憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐呜咽画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。【简析】戚氏调是柳永创立的长调慢词,全词二百一十二字,是长调中最长的体制之一。通篇音律谐协,句法活泼,平仄韵位错落有致。共分为三片,上片写夕阳西下时,中片写入夜时分,下片写从深夜到拂晓,都围侥一个独宿旅寓的行人,写他这三段时间内的所见、所思和所感。上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景。 ”晚秋“二字点出了时令是九月。词先从近景写起秋雨梧桐,西风寒菊,点缀着荒寂的驿馆。 ”萧疏“见得花之凋残。 ”零落“说明花正黄落。 ”惹残烟“,一字一层。 ”烟“而曰”残“,见出梧菊凋零、无复烟笼霭密的生气。 ”残“而曰”惹“,则见出其勉为弄姿曳枝头的眷恋之情,益发令人怜惜。传神就一个”惹“字。 ”凄然“以下写远景。 ”夕阳闲“的”闲“字下得好,对比强烈,是移情的手法。 ”倦听“以下,转写所闻一个”应“字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了。这里, ”蝉鸣“与”蛩响“彼此相应,实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣,这是一种融情于景的手法。中片从日斜到日暮,再至更阑,风清露冷,天气渐变,人声悄然,至此深入一层,刻画此地此时的心理状态。月明夜静,一身孤旅,清宵独坐,怎能不勾起抑郁的情思来呢”长空净,绛河清浅,皓月蝉娟“,但见长空云净,银河清浅,明月光辉,怎不让人”思绵绵“呢”夜永对景那堪“,六字为句, ”屈指“以下转入忆旧,纯乎写情。
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