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《宋词》名篇讲解(七).doc

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宋词名篇讲解目录 1.韩元吉六州歌头·东风著意2.袁去华瑞鹤仙·郊原初过雨3.袁去华剑器近·夜来雨4.袁去华安公子·弱柳丝千缕5.陆淞瑞鹤仙· 脸霞红印枕6.刘一止喜迁莺·晓行7.韩疁高阳台· 频听银签8.李邴汉宫春· 潇洒江梅9.陈与义临江仙·忆昔午桥桥上饮10.陈与义临江仙 ·高咏楚词酬午日11.蔡伸苏武慢 ·雁落平沙12.蔡伸柳梢青 ·数声鶗鴂13.周紫芝鹧鸪天 ·一点残红欲尽时14.周紫芝踏莎行 ·情似游丝15.李甲帝台春 ·芳草碧色16.李重元忆王孙 ·萋萋芳草忆王孙17.万俟咏三台 ·清明应制18.徐伸转调二郎神 ·闷来弹雀19.田为江神子慢 ·玉台挂秋月20.曹组蓦山溪 ·梅21.陆游瑞鹤仙 ·脸霞红印枕22.陆游卜算子 ·咏梅23.陈亮水龙吟 ·春恨24.范成大秦楼月 ·楼阴缺25.范成大眼儿媚 ·酣酣日脚紫烟浮26.范成大霜天晓角 ·晚晴风歇27.范成大鹧鸪天 ·嫩绿重重看得成28.辛弃疾清平乐 ·村居29.辛弃疾破阵子 ·为陈同甫赋壮词以寄30.辛弃疾西江月 ·夜行黄沙道中六州歌头·东风著意作者韩元吉东风著意,先上小桃枝。红粉腻,娇如醉,倚朱扉。记年时,隐映新妆面,临水岸,春将半,云日暖,斜桥转,夹城西。草软莎平,跋马垂杨渡,玉勒争嘶。认蛾眉凝笑,脸薄拂燕支,绣户曾窥,恨依依。共携手处,香如雾,红随步,怨春迟。销瘦损,凭谁问只花知,泪空垂。旧日堂前燕,和烟雨,又双飞。人自老,春长好,梦佳期。前度刘郎③,几许风流地,花也应悲。但茫茫暮霭,目断武陵溪,往事难追。【译文】东风带着情意,先朝小小的桃枝上飞。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳,临水自怜。春天过去一半,云日融融暖,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊胭脂愁恨绵绵不断。当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随地步履旋舞,怨恨春光到迟暮。惜春人也消魂瘦损,又靠谁来慰问只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷濛的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦在佳期中跟着的春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云靄茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。【赏析】六州歌头这个词牌大多是与悲壮激越的声情联系在一起的,如李冠(一作刘潜)的”秦之草昧“,贺铸的”少年侠气“,张孝祥的”长淮望断“。宋人程大昌早就说过六州歌头本是鼓吹曲,音调悲壮,不与艳词同科(演繁露 ) 。但是,韩元吉的这首六州歌头偏与常情相反,竟是一首典型的艳词这就象古时布阵打仗那样,虽有”常法“,然而”运用之妙,存乎一心“(岳飞语) ,只要用兵者别具”运用变化“之良才,是能收到”出奇制胜“的妙效的。韩词那缠绵徘徊悱恻、低回往复之情,不就是通过短声促节、繁句密韵的此调而熨贴酣畅地表达出来了吗词题是”桃花“,但实际内容却是借桃花诉说一段香艳而哀怨的爱情故事。唐崔护题都城南庄诗云”去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风“作者借崔诗之韵,再引入一些有关桃花的典故、成句,构成此词的”骨架“。作者在这个骨架上加以渲染、变化、展衍、引申,添上了茂枝繁花,使它形成了现在这样娉娉的特有风姿。开头先以春风怡荡、红桃初绽起兴。 ”东风着意,先上小桃枝“,意可两解。一说,桃花中有一种”小桃“的特殊极品,它在正月即行开放(见陆游老学庵笔记 ) ,因此此句解为春天刚刚来临,小桃就独得东风之惠而先行开放。另一说则作一般性的理解, ”先上“云云意在突出桃花形象之鲜妍,谓其占尽一时春光之美。二说可以并存,并不妨碍对于词意的理解。”红粉腻,娇如醉,倚朱扉“三句则佳人比花,且渐由花引人。李白清平调词云”云想衣裳花想容“,那是以花来比人;这儿却是以人比花,--你看这朵桃花,岂非那浓施红粉、娇痴似醉、斜倚朱扉的佳人更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的宋词三百首专栏。这样的写法,不仅使静物富有了人的丽质和生气,更为下文的由花及人作了铺垫。于是乃引出了”去年今日此门中,人面桃花相映红“式的回忆”记年时,隐映新妆面“两句,就是前两句唐诗的”翻版“。不过作者在此之后又作了大段的渲染”临水岸,春将半,云日暖,斜桥转,夹城西。草软莎平,跋马垂杨渡,玉勒争嘶。认蛾眉凝笑,脸薄拂燕脂。“这里就交代了会面的时间、地点、所见佳人之面容,与前两句唐诗相比更显具体细腻。而这体现了宋词(长调) ”铺叙展衍“的特点以及六州歌头短句促节的”优越性“。读到此处,我们不难想象中词人如何与佳人邂逅,从这么细致委婉的笔触中我们不难感到词人钟情之深了。但是,就在这个时候,词情忽生转折”绣户曾窥,恨依依“。这两句中所包含的内容,实际上概括了两人之间的爱情曲折”绣户曾窥“写他寻访、追求佳人的过程”恨依依“则写他寻人不遇或未能如愿的惆怅失意。作者在此一笔带过,不去为它多花笔墨。这是因为,这一段情节不是本词的重点,它只在上文的”初遇惊艳“和下文的”别后相思“中占着一个”过渡“的地位。所以下片就转入第二次详细的描写--对于今日此地睹花而不见伊人之懊恼情绪的尽情描绘。下片开头即以一”共“字相转接。仍在当年”共携手处“(这就暗示他在”窥户不遇“之后终于与她会面、结合了。这中间省去许多情节,细心的读者自不难体会出来)徘徊,可现今所见之桃花却已非往日的艳娇花可比,它早变得落红随步、香薄似雾,因而作者不由得要埋怨起春光的迟暮了。接下去四句则继言自身面对落花而垂泪的相思苦痛”消瘦损,凭谁问只花知,泪空垂“。由于伊人已不复可见,所以自己被别离折磨得消瘦憔悴,只有桃花可以作证,而她则毫不知闻,这就更添了一层愁闷。这上面六句,又是从花写到人,以落花的凋谢来映衬自己的伤感之情。行文至此,心绪益发紊乱,故下文就错杂写来,越见其触物伤情、哀绪纷呈”旧日堂前燕,和烟雨,又双飞“,这是由”旧日堂前“的双燕所对照引起的”孤栖“心绪(其中暗用了刘禹锡乌衣巷诗句)”人自老,春长好,梦佳期“,则从上文的”人不如燕“再次引出”春好人老“的悲感,且又以”梦佳期“三字绾合、呼应前面的”共携手“”前度刘郎,几许风流地,花也应悲“,又一次扣住桃花,抒发了自己”刘邦重到“(暗用刘禹锡”桃花尽净菜花开“、 ”前度刘郎今又来“的诗意,又兼用刘晨、阮肇于天台逢仙女的典故)的伤逝心情。经过这一番缠绵往复的咏叹,最后结以”但茫茫暮霭,目断武陵溪,往事难追“,点明了感伤往事、旧梦难续的主题。因为”武陵“一语中暗藏着”桃花源“典故,所以仍与题面”桃花“关合。总体来看,此词以咏”桃花“为线索,或明或暗地叙述了一段恋爱的故事先在桃花似锦的良辰相遇,后在桃花陌上携手同游,再后来则旧地重来,只见桃花飘零而不见如花人的踪影,于是只能踯躅徘徊于花径,唏嘘生悲。而在诉说这段爱情的故事时,作者又始终紧扣着”桃花“这个题是面,曲折地抒发了自己的愁绪。所以确切说来,这首词是”咏物“与”咏怀“的巧妙集合,情致婉曲缠绵,语言妩媚动人。它是借物以抒情,借物以怀人。比之崔护那首结构较简单的七绝诗来,委婉风情和绮丽文采更胜一筹。而这,又是与作者活用六州歌头长调的特有声情分不开的。瑞鹤仙·郊原初过雨作者袁去华郊原初过雨,见败叶零乱,风定犹舞。斜阳挂深树,映浓愁浅黛,遥山眉妩。来时旧路,尚岩花、娇黄半吐。到而今、唯有溪边流水,见人如故。无语,邮亭深静,下马远寻,旧曾题处。无聊倦旅,伤离恨,最愁苦。纵收香藏镜,他年重到,人面桃花在否念沉沉、小阁幽窗,有时梦去。【译文】郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山,隐隐约约,宛如美人皱着眉头。来时曾经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放。如今只有溪边的流水,依旧来与故人相见。我默默无语来到客舍,此地冷清。我下马开始找寻,从前在何处题诗之处。多年奔波旅途,没有意义,感伤离别最令人愁苦。纵然我保存着她当年的物品,可如今又有何用等待他年重逢,她是否美丽如旧,实在难料。我思绪纷纷,想着佳人,也只能有时在梦里去寻找她。【赏析】在南宋初期的词坛中,袁去华是个不太受人重视的人物。正史里没有留下他的传记,而且连他的生卒年代也无从考证。只知道他字宣卿,江西奉新人,是绍兴十五年的进士,曾做过善化(今湖南省长沙市)和石首(今属湖北省)的知县,留下了宣卿词一卷,共有九十八首,数量不算太少。这一首瑞鹤仙 ,其主题可以用词中的两句话概括,就是”伤离恨,最愁苦“。词从写景入手。”郊原“三句,写郊外雨后之状。在一望无际的荒郊原野上,一阵骤雨过后,风也停停了下来;但坠落的枯叶,却还在空中飘舞。这虽然是秋日郊原常见的景象,但对于一个离人来说,却显得格外的触目。这几句乍看是纯粹的写景,但只要稍加体味,就会发现其中已融入了作者凄凉的情思。景是各人眼中所见之景,是各人观照景物那一刹那思想感情的返照。因此透过这几句词所写景物的外观,读者可以窥见作者衰颓、凌乱的心绪,而且还可以隐隐感到其中似乎含有某种暗示那”风定犹舞“的败叶,就像作者自己的身世、处境一样。这样,词一开头,就把人引到了怅惘的境界。”斜阳“三句,继续描写郊原景物。作者的视线移向了远方,只见已斜挂在丛密的小树林顶上的夕阳,它那金色的光线,把妩媚的远山照映得十分明显。这几句的感情色彩,比前面三句显然要浓得多,它透过字面呈现给读者的意象,是饱蘸着愁恨色彩的。本来,夕阳斜照, ”遥山媚妩“,这就是一种悦目的景致。然而所作者所见到的,却是一副”浓愁浅黛“的状貌,这完全是移情作用的结果。黛青色的重叠的山峰,还可以使人联想到作者紧皱的双眉。北宋人王观有一首卜算子 ,开头两句写的是”水是眼波横,山是眉峰聚“,可供参阅。”来时旧路“至上阕结束,仍是写郊原风光。这里半是实景,半是虚景。 ”溪边流水“是实在的,是眼前所见到的;而”娇黄半吐“的”岩花“(生长在岩石旁的花)则是保存在脑海中的印象,是来时所见到的。当日迎人的有岩花与流水,此时则流水”见人如故“而已,可见岩花已经凋谢了,不存在于现实之中了。这一实一虚,造成了一种生机蓬勃景象与萧条萧杀景象的对比,当日与此时的对比。走在来时的旧路上,作者早已愁绪满怀,更是与那景物的萧条萧杀形成鲜明的对比。 ”多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节“(柳永雨霖铃 )古代人的情感大体相同。词写到这里,一位离人眼中的秋日郊原景物,渗透了感伤的情绪,展现了读者的面前了。下片另换场景,由郊原转入对邮亭(古时没设官道上供过往行人歇宿的馆舍)的描写。”无语“四句,勾画出作者来到邮亭前面,下马投宿的动作画面;他那”无语“的外在表观,揭示出他正在咀嚼凄凉悲哀的心灵活动。所谓”旧曾题处“,倒不一定非要理解为他曾经在这里留下过翰墨(诗词之类) ,只不过是说他曾经在这里歇宿过而已。这种重临旧地而境况完全不同的情景,是最容易勾起人们的愁绪满怀,因此他的默默无言,也就是可以理解的了。”无聊倦旅“三句,由写景叙事转入抒情的描写,直接点出了”伤离恨,最愁苦“的这一主题,这是在”深静“的旧日邮亭中安顿下来之后必然产生的思想情感。这”离恨“的内容具体是指什么呢从”纵相逢“三句,可知是作者不得已而离别了他的心上人,深恐他今生今世不能再与其相见的思想情感。 ”收香藏镜“是指自己对爱情的忠贞不二。 (”收香“用的是晋代贾充之女贾午窃其父所藏奇香赠给韩寿、因而结成夫妇的典故,见晋书·贾充传 。 ”藏镜“用的是南朝陈亡后,驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故,见孟棨本事诗·情感 ) 。 ”人面桃花在否“是担心不能再与女方相见的思想情感的表露。 (用崔护在长安城南遇一女子,明年再来而”人面不知何处去,桃花依旧笑春风“的典故,亦见孟棨本事诗·情感 )爱情的遇合与否决定于双方的主客观因素,使自己能够忠贞不二,又安知对方的情况如何呢惆怅之情,溢于言表。既然现实已不一定能够相见,那就只好寄希望于梦中了。 ”念沉沉“三句,具体展示出这一想象中的梦寻之状。深沉的”小阁幽窗“,是佳人居所”有时梦去“,本来是够虚无飘渺的,但慰情聊胜于无,总比连梦中也不得一见要好。宋徽宗被掳北行时想念故宫,也是叹息”和梦也新来不做“(燕山亭 ) 。晏几道说得好”梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。 “(鹧鸪天 )梦中寻欢,也是够浪漫诗意的;并且以”念“字领起,又见出多少无奈之情。这首词当是作者与意中人分别以后抒写离恨而写的。宋代都市繁华,歌妓众多,无论是官妓、私妓还是家妓,偶然的遇合,就往往以她们的色相、伎艺,赢得了为科举功名而奔波的士子们的期盼,这是那时普遍的现象。其荔枝香近 、 卓牌子近 、 长相思 、 宴清都等,都是他和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录。此词大约也是为此而写的。这一类词要说有很大的社会意义,那也不一定;不过两性关系总容易触动到感情的深处,往往使人荡气回肠就是了。剑器近·夜来雨作者袁去华夜来雨,赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处,且留取。悄庭户,试细听、莺啼燕语,分明共人愁绪,怕春去。佳树,翠阴初转午。重帘未卷,乍睡起,寂寞看风絮。偷弹清泪
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