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党怀英词作鉴赏.doc

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诗词鉴赏党怀英词作鉴赏党怀英(1134-1211)字世杰,号竹溪,原籍同州冯翊(今陕西大荔) ,父纯睦,为泰安军录事参军,卒于官,妻子不能归,遂为奉符(今山东泰安)人。少与辛弃疾同师刘瞻。大定十年(1170)进士。调莒州军事判官,累擢至翰林学士承旨。曾出使南宋。大安三年卒于家。年七十八。谥文献。金史卷一二五有传。赵秉文撰墓铭称其“文似欧公” ,“诗似陶、谢” , “篆籀入神” , “古人名一艺,而公独兼之” 。有竹溪集 ,已佚。词存五首,见中州乐府 。鹧鸪天云步凌波小凤钩,年年星汉踏清秋。只缘巧极稀相见,底用人间乞巧楼。天外事,两悠悠。不应也作可怜愁。开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美休。【鉴赏】作者借诵古老的牛郎织女的传说,表达了脱俗超凡的广阔胸怀。“云步凌波”是典故。曹植在洛神赋中写道“凌波微步,罗袜生尘”描绘了洛神的轻盈飘逸。作者借洛喻美,一幅美人出行的画卷令人注目。是仕女游春吗否“年年星汉”写出她的出行是如和织女一样,一年一度与心上人在“七夕”相聚。 “清秋”点明周围环境之幽静, “踏” ,践约的意思。这里,词人虽未正面描写织女的美貌,但仍会令读者意会到女子的绝世丰神,飘飘若仙的身影,对情人的脉脉深情。牛郎织女七夕相会的传说在我国流传极广,妇孺皆知。南朝殷芸小说 (月令广义。七月令引)中写道“天河之东有织女,天帝之子也。年年机杼劳逸,织成云锦天衣,容貌不暇整。帝怜其独处,许嫁河西牵牛郎,嫁后随废织纟任。天帝怒,责令归河东,但使一年一度相会。 ”在汉代已经有了“鸟鹊填河成桥而渡织女”使其夫妇相会的说法(陈元靓岁时广记卷二六引淮南子) 。周处风土记载“七月七日,其夜洒枉于庭,露施几筵设酒脯时果。散香粉于筵上,以祈河鼓、织女。言此二星当会,见者便拜而乞富乞寿,无子乞子。 ”七月七日在古代被视为吉祥如意的日子,在这一天祈祷,所有愿望会得到满足,因此,妇女在夜间向织女乞巧(乞求灵巧) ,七夕被称为乞巧日,七月被称为巧月。富贵人家往往在庭院中搭结彩楼,称为乞巧楼。词人在第三、四句中用“只缘”“底用”对世俗之见给予了否定。他认为织女与牛郎一年一度才得相见,根源是她的“巧极” 。即因为心灵手巧织出了锦锻才嫁给了牛郎,结婚后’废织‘才造成分居的痛苦局面。因此,人间的妇女们何必向织女去乞“巧”呢更没必要劳民伤财地建楼搭棚乞求了。 “天外事,两悠悠,不应也作可怜愁” ,抒写了词人的感概、是继“只缘” “底用”之后的进一步表述。 “悠悠”是个多义词,在此作“遥远”解。 “两悠悠”承上片末句的“人间”连下片的首句中的“天外”词人明确地指出人间天上悠悠远隔,织女之巧,人间的必乞取;对天外的织女牛郎双星的“稀相见”更没必要同情和为他们忧愁。接下来作者直抒胸怀天上双星长相思、难相聚,虽凄凉寂寞但天外人间两悠悠,与我们有什么关系我们又怎么管得了呢我且拉开窗帘尽情赏月,享受新秋凉爽睡美之乐吧。“开帘放入窥窗月”句化用了苏轼洞仙歌中“缍帘开,一点明月窥人” 。词贵创意。词人“开帘” “放入”均写出其主动积极,此时情真呼之欲出,平添许多情致。况周颐蕙风词话评价本词末两句说“潇洒疏俊极矣。尤妙在上句”窥窗“二字。窥窗之月,先已有情。用此二字,便曲折而意多。意之曲折,由字里生出,不同矫揉钩致,石堕尖纤之失。 ”非常中肯。在写作上,作者绘景抒情极具匠心。古人形容女子之美常常用螓首蛾眉、齿如编贝等词语直指容颜。本词却仅以“云步” 、 “凤钩”写织女的步履轻盈,纤足弱小,正是从侧面烘托,别具只眼。本词的另一特点是以景抒情,情景交融。词人在观察、体验和摄取周围景物时,是以其独特视角,深怀情感进行的。以景寓情,融情入景,有机结合,浑然一体,收到很好的艺术效果。 “开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美休”二句充分体现了这一特点。青玉案红莎绿春风饼,趁梅驿,来云岭。紫桂岩空琼窦冷。佳人却恨,等闲分破,缥缈双鸾影。一瓯月露心魂醒,更送清歌助清兴。痛饮休辞今夕永。与君洗尽,满襟烦暑,别作高寒境。【鉴赏】词中,咏人,咏事的较多,而咏物也多以杨柳荷等娇美之物入词。而此词则为咏某词,以茶制饼运品尝为线索,借其形状、效用,在赏月过程展开联想,构思巧妙,顿生新意。上片“红莎绿”三句,写茶饼的包装转运。 “红莎”指红莎纸包茶, “绿”指用香蒲包裹。一红一绿,香气诱人,使人馋涎欲滴。“趁梅驿,来云岭” ,写转运之艰难,跨越千山万岭,风餐露宿,使人知茶来之不易。 “紫桂”后四句。 “紫桂”用琼窦岩穴,群仙居食于紫林的神话。 “等闲分破”含有当时的一段茶故,北宋年间茶罕饼珍,寻常难求,偶而皇家赏赐,也只能中书、枢密院各赐一饼,四人分之(据欧阳修归田录 ) 。作者由破饼分之又联想破镜重圆故事,使“分破”的茶饼,又象征那期望团圆者茗佳人心中的明镜。珍贵的茶饼,难圆的明镜,层层重叠,融为一体。下片写品茶和感想。 “一瓯”两句,写品茶之效,品后增神益志,心魂清醒,清歌伴唱更显悠然自得之兴。 “痛饮休辞今夕永。 ”在这夜静月明,花枝绽露的夜晚还是让我们开怀畅饮吧,不要让今宵空度。最后三句写品茶后的感受。饮茶之趣,不止在避暑,更在于可令人超凡脱俗,直至“高寒”之境。苏轼有“只恐琼楼玉宇,高处不胜寒”的词句,以此来说明饮茶所带来的乐趣。花前赏月,月下品茶,如此完美地统一起来,令人感叹茶的妙处。本词在选词时十分注意。红莎绿m 相映生辉,一趁一来顿显深意,月露清歌更显艺境。运笔自如,毫无拈来掂去之感,而词到意达。故况周颐评曰“以松秀之笔,达清劲之气,倚声家精诣也。 ”另外词人善于使用双关联想,使赏月品茶交汇融一。茶饼分赐与镜之圆缺相联,顿感佳人之离怨。饮茶之功效与月之高寒相系,牵出文人诗兴词情。想象力丰富,下笔有力,不愧为咏物词中的佳作。月上海棠傲霜枝袅团珠蕾。冷香霏、烟雨晚秋意、萧散绕东篱,尚仿佛、见山清气。西风外,梦到斜川栗里。断霞鱼尾明秋水。带三两飞鸿点烟际。疏林飒秋声,似知人、倦游无味。家何处落日西山紫翠。【鉴赏】在金代中期,文坛领袖党怀英以诗文书法得享盛名,词作亦入妙境。本词是他的一篇名作。词的写作时地没有明确记载。根据词中“栗里”和新述,可能写作于金世宗大定五年(公元 1175)前后任汝阴(今安徽阜阳)县令时。县令一职官小政繁,作者清高自许,难免厌怨,本词抒发了词人倦游无味欲辞官归隐的惆怅心情。上阙“傲霜枝袅团珠蕾。冷香霏,烟雨晚秋意。 ”摹画出一幅淡雅的秋菊烟雨图。 “傲霜枝”出自苏轼诗“菊残犹有傲霜枝。 ”“袅团”状菊,类丛,言盛茂状。 “冷香”幽冷的芳香气味。茂盛的菊花丛中,一颗颗带着雨珠的花蕾晶莹闪烁,秋风微拂,枝蔓摇曳,阵阵幽冷的芳香在如烟似雾的霏霏细雨中飘散,深深地感到了晚秋的风光与神韵。二句明写景,暗喻人, “晚秋意”三字概括了词人对新见景色的观感。接下来词人由景及人,本人也进入画卷“萧散绕东篱,尚仿佛、见山清气。 ”此情此景,使我们感到词人是与陶渊明有共鸣之处,诗情画意都能联想到陶诗。如“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还” (陶潜饮酒诗二十首之五 ) 。 “日夕气清,悠然其怀”(归鸟诗 )对比之下不难看出词人是在赏菊中想到喜菊名人的陶潜,同为爱菊,自己非常追慕渊明。这点也可从词中“仿佛”二字看出。即是说,陶潜当日“悠然”自得,如今自己也颇感同身受。词中写山气清新佳妙,正与陶诗“日夕气清”相应。暗喻词人现花也正处“日夕”之时。陶渊明折腰之叹,更使词人在见繁政务之余远慕陶令,“西风外,梦到斜川栗里”写出词人梦想自己也能像陶潜一样在“归故里”后,逍遥自在地“与二三邻曲,同游斜川” 。斜川和栗里都在江西境内。据宋书载“潜尝往庐山” ,途经栗里,以词人此句中借栗里言“悠闲” 。“西风外”的’外‘字为方位词,如“怡柳映,杏花遮,东风外,旗斜” (百花亭杂剧第一折)在这里“外”有内中、其中的意思。下阙“断霞鱼尾明秋水,带三两飞鸿点烟际”继写景色。前句化用苏轼游金山寺诗“断霞半空鱼尾亦” ,后句直写秋江晚景,“飞鸿”二字动感极强。那朵朵晚霞被残阳辉映得如同绯红的鱼尾,一江秋水也纷外澄明。天边暮霭中三两点飞鸿隐隐移动。意境高远,写象瑰丽,动静相宜。语意苍茫,隐含思归。“疏林飒秋声,似知人、倦游无味” ,用典,西晋张翰故实,张翰为齐王东曹椽,在洛阳见秋风起,引起乡思,怀恋菰菜、莼羹、鲈鱼脍,说“人生贵得适意尔,何能羁宦数千里以要名爵”遂归。历来诗词多借用秋风起寓思归浑意,词中写疏林中飒飒秋风声阵阵响起,好像知道“宦游吾倦已” (见辛弃疾霜天晓角 ) “无味” ,乏味,有’鸡肋‘的意思,倦游无味道尽此时心态,貌似平淡,实则意蕴极深。归去是意愿,能否实现自己的愿望呢词人慨叹“家何处落日西山紫翠。 ”思归而不得归,大有“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”的郁闷惆怅。本词艺术表现力极强。况周颐蕙风词话卷三曰“融情景中,旨淡而远,迂傀(元代水墨山水画家倪云林)画书,庶几似之。 ”评论公允恰当。通篇寓情于景,情景交融,起书、过片结束,无一不是以景记以景致,由景入情,由情出景,交相辉映,发人深思。
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